Menos ruido y más contenido
La fotografía de calle es una de las disciplinas fotográficas más prolíficas en los últimos años. Por ello le hemos dedicado el espacio que se merece, analizando desde la biodiversidad algunos de los sets de trabajo más sugerentes y portables.
Probamos la óptica de cine ultra angular Laowa 12mm T:2 9 Zero D Cine diseñada para sensores de “formato completo” –24x36mm– y disponible en monturas EF / PL / E y RF. Un objetivo que arroja 122 º de cobertura sin apenas distorsión, creando una sensación de perspectiva muy acusada.
Pocas semanas después de la presentación virtual de la nueva Canon EOS R6, probamos una unidad final en todo tipo de condiciones junto con el objetivo 24-105 mm f/4L IS USM.
Seis años después de que saliera al mercado la primera versión de la exitosa serie X-T, Fujifilm lanza la cuarta revisión en la que mantiene la misma filosofía pero añade importantes mejoras demandadas por los usuarios: entre ellas, estabilizador en el cuerpo y pantalla completamente abatible.
Comparamos los dos móviles más avanzados de Huawei en busca de posibles tendencias fotográficas creadas en torno al procesado de la imagen.
Después de varias semanas de convivencia, muchas pruebas y diferentes líneas de trabajo publicamos nuestro primer análisis del Huawei P40 Pro, el último terminal de gama alta de la serie fotográfica de la multinacional china.
Ampliamos nuestra prueba de campo de la Fujifilm GFX 100, testeando otras funciones y herramientas avanzadas de este nuevo equipo de formato medio digital que supera los 100 Mpx, con el que obtenemos copias impresas de gran formato.
Analizamos la capacidad de conservación en el tiempo de los reveladores en polvo, realizando una prueba de revelado con un paquete de Kodak D-76 de hace 64 años.
Inauguramos la nueva sección de contenidos ‘En manos de’ con una sesión de retratos al actor y escritor Mario de la Rosa de ‘La Casa de Papel’ a cargo del fotógrafo JEOSM, una sesión realizada con la cámara de formato medio digital Fujifilm GFX 50R.
En los años cincuenta del siglo pasado la industria fotográfica germana era dominante, y sin embargo, una ‘amenaza amarilla’ se cernía sobre unos planteamientos arraigados quizá excesivamente inmovilistas.